虾皮毛利计算的走势，图该取多长的窗口

虾皮毛利计算的走势，图该取多长的窗口

窗口的长度决定了这条线上每一个点代表多长的一段。点太短，每一段里的偶然起伏都会变成一个拐点，线看上去起伏剧烈，实际上这批数本身很平稳。点太长，一段里正负的变化相互抵消，线是平的，看不出中间发生过什么。两种都失真，方向相反。

一个能用的起点是让窗口长到能把日常的抖动盖住。日常的抖动指的是那些每天都会有一点的正常波动，不代表生意变了。窗口短于这种抖动的周期，线画出来的就是抖动本身。判断窗口够不够长有一个土办法，把窗口拉长一档再看，如果线条的走向没变，这一段就是够的。

窗口也和你要回答的问题绑在一起。你要回答的是这一款这两周有没有走坏，窗口就取到周这一级；你要回答的是这一支类目这半年的大方向，窗口要拉到月。同一个款在同一段时间里，两种窗口画出来的线都成立，因为它们在回答不同的问题。混着回答才会读错。

还有一种窗口是滚动的，每一段都和上一段搭一截。滚动窗口的好处是点数多、线连贯，坏处是相邻两点之间高度相关，线的平滑程度被夸大了。看滚动窗口的线，不要被它表面的平顺骗到，平顺里有一部分是搭接带来的。

窗口还有一个跟它绑在一起的东西，是点数。窗口长、点数少，线的形状只有几个折角；窗口短、点数多，线很密。点数的多少决定了这条线能不能读出细节，也决定了它会不会把细节放大成主要的东西。选窗口的时候，长度和点数要一起定，不能只看长度。

有一个常见的误解，是以为点数越多越精确。点数多的线看得更细，但它细到某一处之后，读到的就只是这一段里的次序，不是这一段本身。线的作用在于把一段的走向摊出来，不在于把每一天都画出来。想每天都能看，那是明细的活，不是线的活。

窗口还要跟数据的更新节拍对上。公开面按前一日的状态摆着，窗口若取到小时这一级，同一段里好几个点会落在一份数据上，看上去是同一水平，其实是一个点重复了几次。窗口短于更新节拍，线是被拉出来的，不是被量出来的。

窗口的长度还有一个跟它相关的东西，是这一段里有没有必须显出来的转折。某一款在这段里改过一次价，改价前后的毛利不是同一件事，窗口要是把改价前后装进同一段，这一段就混了两种条件。遇到这种情况，通常把窗口的边界落在改价那一天，前面一段后面一段各自成线。

还有一种窗口是从某个固定时点开始往后滚。它的好处是每一段长度一样，段与段之间可比；坏处是你要等一段时间才能凑够第一段。等这段时间的成本有时候比精确更贵，因为你要在这段时间里靠别的办法拿主意。窗口的选择里也有这种取舍。

窗口定下来之后，还有一件事要一起定，就是这一段从哪天起算。起算日挪一天，整条线的位置会跟着挪一小格，末尾那个点的位置尤其明显。所以起算日最好落在一个有说法的位置上，比如自然周的第一天，或者一次改动之后的第二天，别随手挑一个。

窗口还有一个跟人有关的成本，是维护。窗口短、点数多的线，隔几天就要补点、重画，补的时候还要回头核对口径。窗口长、点数少的线，维护起来省事得多。选窗口的时候把维护的成本也算进去，长期跑下来，这个成本并不小。

还有一个和窗口有关的小判断，是这一段里的点数够不够看出形状。只有三个点的线，连起来总有一个走向，可这个走向由三个点决定，换一个起点就可能换一个方向。点数少到一定程度，线的形状就不再是这一段的性质，而是这几点的次序。

线画出来之后自己先读一遍，问自己一个问题，如果把最后一点去掉，方向会不会变。会变，说明这个方向是末尾那一点撑着的，脆弱。不会变，说明方向是这一段整体摆出来的，可以拿来说。这个检验比什么指标都直接，只要两分钟。

窗口这件事还有一个容易忽略的前提，是这一段里的对象没有换过。同一款在这段里如果换过包装或者改过规格，前后的数其实分属两个对象。窗口把两段装进去，线是把两个对象连成了一条。遇到这种情况，窗口的边界要落在改动那一天，两边各算一段。

还有一点跟窗口长度有关，是读的人的耐心。一段十二周的线，读的人愿意看完；一段两百个点的线，多数人只看开头和结尾。窗口的长度不只是在选数据的粒度，也是在选读的人实际会读到多少。选的时候把这一点也算进去，比只考虑数据本身要实在。

这五步做完，图上那条线才说得上是同一件事的连续记录（人造示例）

毛利走势图的横轴该怎么标

横轴标的是时间，这是折线的前提。有人图省事，把几个不同的款顺着摆在横轴上，用折线连起来，那种线没有意义。款与款之间不存在时间的先后，把它们连起来只会让人读出一个并不存在的趋势。要比较几个款，画的是横向的条形，不是折线。

横轴上的间隔要等长。每一格代表的天数一样，线的斜率才代表变化的快慢。间隔不等长的时候，同样是往上走一段，陡的那一段可能只是因为那一格代表的时间更短。这个错很隐蔽，因为横轴的标签看着还是顺的，只是每一格背后的长度不一样。

横轴上要标出断点。中间某一周没有数，或者某一款的价改过，这一处要在横轴上做标记。不标，线会自然地跨过去，读的人不知道这里有个缺口，会把跨过去的那一段当成连续的记录。标出来的成本很低，一个短记号就够。

横轴的时间口径要写在图上。这一天看到的是前一日的状态，图上如果没写清，同一条线在两个日子画出来会有一小段错位。口径写在轴旁边，读的人知道这条线对准的是哪一天之前的状态。写与不写，线看起来一样，含义不一样。

横轴上还有一个位置要留心，就是两端。开头那一点和最后那一点经常覆盖不满一整个窗口，一个是从中间开始记的，一个是还没走完。这两点的位置天然偏低，容易在线的两端形成一小截下坡。把这两点覆盖的天数标出来，或者干脆把不满的那部分去掉，线的两端才干净。

横轴的标签也有一种常见写法值得提醒，别用序号代替时间。第一段、第二段这种写法看着省事，读的人却不知道每一段有多长。序号本身不携带长度信息，长度不等的时候，读出来的变化快慢就全错了。写上具体的起止，标签长一点也是值得的。

横轴还要考虑跨年跨月的情形。同一个站点在不同的月份里，公开面上的结构会变，这会让线的某一段有一个自己之外的成因。横轴上把月份标出来，读的人知道这一段处在什么环境里，不会把环境的变化读成这一款本身的变化。

横轴上的时间还有一个口径要注意，是写自然段还是写滚动段。自然段按日历切，月末的开始和结束不在一条线上，看着会有一个小台阶。滚动段每一格长度一样，台阶没有了，但每一格的起止日期各不相同，读的人要对照着看。两种写法各有代价，关键是整张图统一。

横轴上还要留出标事件的位置。某一天改过价、某一天断过货，这些事标在轴的下面，线在上面，两相对照，读的人就知道那一处的起伏是谁带来的。事件不标，线上那一处永远是一个没有解释的拐点，看的人只能自己猜一个理由。

横轴上还有一种记号值得加，是口径变更的那一天。这一天之后的口径和之前不一样，线在这一点上是接不上的。用一个竖的虚线标出来，读的人知道两侧不能直接比。这条虚线本身不改变任何数值，但它把一处隐含的断裂变成了看得见的。

横轴的标签密度也有讲究。标签太密，字挤在一起读不出；太疏，读的人不知道某一格对应哪一天。一个常用的做法是每隔几个点标一个，其他的留空。留空的部分靠等距的刻度线去对，读的人能推出来。这样标签既不挤，指向也清楚。

横轴上还有一件事值得交代，是这条线盖的是哪几个站点。同一款在不同站点的线上，节奏不一定一样。如果这张图只画了其中一个站点，横轴上方要写明是哪一个。不写，看的人会以为这就是全部的节奏，把某一处的超前或者滞后读成整体。

横轴还有一处可以交代的是这一段的数据更新时间。图上写清每个点对应的是哪一天的公开面，读的人就知道这条线是按什么节拍走出来的。不写，看的人会默认每个点就是当天，遇到跨节拍的情形就会对不上号，而线上的形状看不出任何异常。

窗口越短，线下一点小的起伏就越容易被读成一个方向（相对值）

窗口取太短，走势全是噪音

窗口短到一两天的时候，线会呈现出一种规律性的错觉。你总能从一列短点里看出一段上升或者一段下降，因为随手画几个点连起来总有个走向。这个走向是这一小段里的偶然次序造成的，换一段重来，走向很可能反过来。看得越短，越容易得出结论。

这种错觉有一个典型的后果，是让人频繁出手。线上一往下沉就急着调整，一往上翘就急着加码。每一次调整都对应着一次真实成本，而线的起伏本身只是这一小段里的正常波动。短窗口的线最适合用来看有没有突发的事，不适合用来确认方向。

判断线是不是全是噪音，可以把同样的窗口向后挪一格再画一次。两次的形状几乎一样，说明这段里的起伏是规律性的，可以看；两次的形状完全变了个样，说明这段里的起伏是次序造成的，不能看。这个动作花不到一分钟，能挡掉大部分短窗口的误读。

还有一种情况是窗口不算短，但因为中间有过一次特殊的事，整段线被那一件事带偏了。活动期的那几天量级抬高过，后面的点都在跟那个高点多比，线看着一路向下，实际只是回落到了原来的水平。把那一处标出来，线才回到它本来的意思。

短窗口的线有一种特别容易误导的形状，是锯齿。它在相邻两点之间来回跳，读的人会挑其中一段往下走的锯齿，得出一个走弱的印象。同一张图里另一段锯齿可能是往上走的，两个印象摆在一起可以凑出任何想要的结论。这不是哪一段读错了，是这一段数本来就不该这样画。

还有一种是短窗口配上长跨度。窗口只有两天，跨度拉到三个月，线上点数很多，密得几乎连成一片。这种线看起来信息量很大，实际每一处起伏都在同一个量级里打转，方向被淹没在密度里。要么放宽窗口，要么缩短跨度，两样里至少要动一样。

短窗口只剩一个合适的用途，是看有没有突发。某一天的量级突然跳出去很多，短窗口的线会把这一处显示得很清楚。这一类用法里，看的是那个跳出去的点，不是整条线的走向。用完之后把窗口放宽再看一遍，才是看走向的正确做法。

短窗口还有一个连带的问题，是它会让一个本来平稳的款看起来很活跃。你的款实际上每个月都差不多，按天画出来却显得天天在变。拿这张图去和别人讨论，讨论的焦点很容易滑到那几处起伏上，而不是这一段到底稳不稳。形状会影响讨论的走向。

要判断这一段究竟是不是平稳，有一个不依赖图的做法。把这一段的总量和上一段的总量比一比，两个数挨得近，这一段就是平的，图上的那些刺只是分布不均。这个比较只需要两个数，比在图上目测一根线的起伏要硬。

短窗口还有一种误用，是拿它去证明一个已经想好的结论。你已经觉得这一段走弱了，就在这一段的短线上找出向下的一截，指着它说确实在弱。短线上总能找到这样一截。这种用法不需要改数据，只要挑对起点就够了，所以它也最难被旁观者发现。

要防这一种误用，有一个简单规则，看线之前先定要看哪一段。定好再看，避免在图上找。定段这件事在窗口取长一点的时候容易做到，短窗口的图上，段的边界本身就模糊，随手一框就是一段。窗口的长度在这里又起了作用。

短窗口画出来的线还有一种用途，是给自己做提醒。某一天的量级明显跳出去，短线上那一处很扎眼，你会记得那一天发生过什么。这个提醒过了那几天就没用了，线本身不必留着。要留的是那一天的记录，以及它为什么会跳。

短窗口的线在一种场景下用起来合适，是排查一次具体的异常。某一周的毛利明显不对，把那一周切成几天来看，能看出是哪一天拖下去的。这一类用法里窗口短是因为要看的是那一天，不是为了看趋势。用完这一处，把窗口调回原来的长度。

毛利计算里哪几个量适合画成趋势

适合画成趋势的量要满足两件事，一是能按时间排成前后，二是同一套口径能被重复地读出来。毛利金额本身属于这一类，同一款、同一套扣法、一段一段地排，线是有意义的。价格档也属于这一类，档位的挪动画成阶梯比画成折线更贴切。

不适合画成趋势的量里，最典型的是那些本身就没有先后的东西。类目的大小、站点的结构、评价数的量级，这几样摆在一起比是横向的比，摆成一条线就成了伪趋势。它们的合适形状是横条或者分布，不是折线。这一个区别搞清楚，图上少一半的错。

还有一类量适合上同一张折线，但只适合两三条。同一张图上堆六七条线，读的人只能跟住最上面最下面那两条，中间的全当背景。要比较的线多了，改成横向条形的对照更清楚。线数这件事没有硬规定，看的是读的人还跟不跟得住。

有一条线值得单独画，是同一款在几个站点上的毛利走势。知虾把九个站点的公开面按同一套记法摆着，几条线的口径因此是齐的，可以画在一张图上。这类图能看出站点之间的先后节奏，哪里的变化来得早、哪里的来得晚。它读的是两地之间变化的先后，不是各自水平的高低。

价档这一类量画成阶梯比画成折线准确。档位是跳变的，从一档进到另一档中间没有过渡，折线会把这段过渡画出一个并不存在的斜坡。阶梯线用横一段竖一段的方式表达跳变，读的人一眼能看出它是哪一天换的档。形状和事实对得上，这是选图型的第一条。

同一张图上的几条线最好处在同一层对象上。一个是某一款，一个是某一支类目，摆在同一个轴上，两条线的量级差得很远，小量级的那条会被压在底部成一条平线。不同层级的量各自画各自的图，跨层比的结论本来也不成立。

画线之前要先把那一段里的缺口和例外处理掉。缺口不补不标，例外不注，线画出来就是一个混合了多种成因的形状。处理的方式可以很简单，在图上把有缺口的那一处断开，把例外的那一天标一个圈。处理完再画，这条线才代表一段干净的历史。

线数多了以后有一种补救方式，是分面画。把几个对象各自画成一小条线，几条并排放在一起，共享同一根横轴。这样每一段的走向各自清楚，横向又能对照。分面比把所有线堆在一张图上要干净，代价是版面占得更多。

有一条线值得单独画出来做对照，是这一段里整体的水平线。把这段的总量摊成一条平线垫在背景上，任何一条单款的线偏离这条背景多远就看得清了。这条背景线不代表什么事实，它只是一个参照，帮读的人分清哪些偏离算是偏离。

画线之前还有一件小事要定，就是纵轴从哪儿起。纵轴从零起，线的起伏看着平缓；纵轴从靠近数据的某一处起，同样的起伏看着很陡。这一处没有一刀切的对错，要紧的是整张图前后一致，别为了某一段看着明显就把起点挪一下。

画线的时候有一件事要提前想，是这条线要给谁看。给自己看，刻度可以按自己的习惯来，起点可以贴着数据。给别人看，刻度从零起更稳，起点贴着数据会让每一处起伏看着都比实际大，看的人不会知道你把刻度压过了。

有一条界线值得记住，图能表达的是形状和走向，不是因果关系。你看到两条线一起往上，那只能说明它们在这段时间里同时往上，说明不了其中一条推动了另一条。要把因果说出来，需要的是这段时间里的具体事件，那是明细里的东西。

画线的时候还有一个量可以不画进线，是这一段的总量。总量是一条平的参照，把它画成线只会占掉一条位置。放在旁边写成一行字，读的人需要对照的时候看一眼就够。线数省下来的位置，留给那些真正在动的量。

画线之前的最后一个动作是给这张图起一个能说明范围的名字。名字里带上对象、站点、时间跨度三样，看一眼就知道它说的是哪一段。名字写笼统的图，过两周连画它的人都要回想半天。起名这件事花的力气很小，省下的力气不小。

趋势图给方向，明细表给原因

图上那条线只回答一件事，这一段是往上还是往下。它不会告诉你为什么，因为原因藏在构成这个数的每一项里。要在图上问出原因，只能把线拆开，一条变两条、两条变三条，最后线多得读不动。到了那一步，它已经不是图该干的活了。

明细那一份补的是图的空缺，是每一项在这段里的具体取值。图上看到某一段掉下去，落到明细上去找，就能看到是收入那一侧少了，还是扣的那一层厚了。同一段掉下去，这两种原因的应对完全不同。图给的是去哪儿找，明细给的是找到了什么。

这两样在手上有一套固定的配合。图上挑出要看的那一段，落到明细里逐项看这一段和前一段的差，找出差得最多的那一项，再回到图上确认这一项确实解释了那一处。走完这一圈，图上的形状就变成了一个有原因的东西，不用再凭印象解释。

还有一件是图不该承担的，就是精确的取值。线在某一格的高度受制于轴的刻度，读出来的只是一个大概。要把这一格的数写出来给谁看，得回到那一份明细。图省掉的那部分精度，一直是由明细来补的，这不是图的缺陷，是它省下来的那一块。

图给方向这件事有一个精度上的限制，值得说清楚。同一条线在两套不同的刻度下，看上去的起伏程度完全不同。刻度压得紧，一小段变化看着像一个大坡；刻度放开，同一段变化几乎看不出来。所以线上的陡缓只能说明相对关系，说明不了幅度本身有多大。

明细补图的方式有两种。一种是同一批对象按段列出来，图上某一段掉下去，就在明细里找出那一段和上一段的每一处差。另一种是按项列出来，把这一段的构成逐项摊开，看哪一项比上一段薄了或者厚了。两种都行，选哪种取决于你的项数多不多。

图上还有一种信息是明细给不了的，是同时看几段之间的节奏。哪一段先动、哪一段跟着动，这件事只有在线上看得清。明细列出来是一段一段的，节奏关系藏在段与段之间的比较里。图和明细的分工就在这儿，一个管节奏，一个管取值。

把图和明细配起来用的时候，有一个顺序上的讲究。先在图上圈出要看的那一段，再去明细里查这一段，查完带着结论回到图上确认。反过来先扎进明细，很容易在几十项里找一个并不重要的差，出来的时候忘记了当初要看的是哪一段的形状。

图上读方向和明细里找原因之间，还有一个中间的动作，是确认方向本身值得追。线往上走一段，先看这一段有没有超出日常的波动范围，超出了才值得回明细里查。每天的小起伏都去查一遍，明细会被翻烂，而真正的那一处变化反而被淹没。

明细里找原因的时候，有一个顺序可以省力。先看收入那一侧，再看扣掉的那一层。大多数时候变化落在收入那一侧，因为它是跟着外面的量走的；扣掉的那一层相对稳。先看稳的那一半，会花掉很多时间在一处本来就不会动的地方。

回到图上确认这一步经常被跳过，跳过的代价是可能把一处偶然的起伏当成了有原因的变化。确认的方式很简单，把找到的那一项单独画一条线，看它在这一段的形状和毛利那条线对不对得上。对得上，这个原因就站住了。

图和明细的分工还有一种体现，是在改动的时候。口径要改，图上的线整体跟着挪，挪完那条线还在回答同一个问题。明细要改，改的是每一项的取值，改完可能连原来的问题都变了。改动成本不一样，这也是为什么两份东西要分开存。

把图和明细配起来用，有一个常见的不适，是图上看出来的方向在明细里找不着对应的一项。遇到这种情况，通常是方向本身就是那几段之间的正常波动，不是某一项推的。找不到对应项，本身就是一条结论，不必硬找一项去解释它。

图给方向这一件事还有一层限度，是它说不清变化从哪一天起。线是从一个点到下一个点连过去的，中间那一段到底是慢慢变过来的还是一天跳过来的，图上分不出来。要分清这个，得把窗口调短再看那一段，这是短窗口真正该出场的地方。

明细里找到的那一项，值不值得当成原因还要过一道。这一项在这一段里的变化幅度，要能撑得起图上那一处起伏的幅度。撑得起，它就是这个原因；撑不起，说明还有别的一项在起作用，或者这一处起伏本身就在正常波动里。

窗口长度决定的是这条线有没有资格谈方向，不是它漂不漂亮

走势拐头时先排除什么

线拐头时第一个要排除的是口径变了，不是生意变了。同一款在这两段里如果换过扣法，或者窗口的起止挪了一天，线自然会拐。这类拐头在图上和真实的拐头长得一模一样。要分清它们，只能回去看这两段的写法是不是同一套。

第二个要排除的是窗口边界效应。一段的最后一个点如果覆盖的时间不完整，比如只到月中，那一点会比正常的低。线在末尾往下沉一下，很容易被读成走了下坡。把点覆盖的天数标在横轴上，这一类的误读就看得出来。

第三个要排除的是一次性的那件事。这一段里清过尾货、做过一次活动，或者换过一次供应商，这几件事都会在线上留下一个记号。它们不代表这一段的方向，只代表这一段里发生过什么。把这几件事标在图上，拐头的解释就落到了实处。

排完这三样还有拐头，才有资格把它当成生意上的变化。这时候要做的不是立刻调整，而是回明细看是哪一项推着它拐的。推到某一项上，再看这一项的变化是不是能延续下去。直接照着拐头动手，动的往往是那个被偶然因素推起来的点。

排口径的时候有一个具体做法，把这两段的写法并排看一遍。价取哪一侧、扣了哪几层、窗口的起止，三样逐条对。有一处不一样，拐头就可能是这一处带来的。三样都一样，才轮到往后排别的可能。这个动作花的时间不长，排在第一位是因为它最常出问题。

排窗口边界的时候，看的是拐头那一两点覆盖的天数。末尾一点如果只覆盖了半天或者半个月，它的位置自然低。这种低不是走弱，是覆盖不全。做法是把这一点补全再画一次，补全之后拐头可能就没了。补不了就把这一点去掉，看剩下的线是什么形状。

排一次性的事的时候，要先知道自己这一段里发生过什么。清尾货、做活动、换供应商、改过一次规格，这几件事各自都会在线上留一个记号。把这几件事按日期标在横轴上，再看拐头的位置对不对得上。对得上，就不必往下排了。

三样都排掉之后还有拐头，才把注意力放回生意本身。这时候有一个容易被忽略的下一步，是看拐的幅度有没有超出日常波动的范围。线上一小截的起伏在放大的刻度下看着很大，实际落在一个正常的区间里。看幅度，不要只看方向。

排除的顺序本身也有讲究，越靠前的越常见，越靠后的越少见。口径不一致排第一，因为它最容易在两段之间发生，尤其是换了人接手的时候。窗口边界排第二，因为它只在线的两端显出来。一次性的事排第三，它需要你先知道自己这一段里做过什么。

还有一类拐头来源于对比的另一头变了，而不是这一款变了。你拿它跟上一段比，上一段本身处在一次活动的余波里，那两段之间的差就不只是这一款的差。遇到这种情况，要么换一段更干净的上一段来比，要么把上一段里的那件事标出来说明。

把拐头排完以后，无论结论是什么，都值得在图上留一笔。是口径造成的，就在接缝处标一下；是窗口边界造成的，就把那一点覆盖的天数写上；是真变化，就在那一点旁边注一句是什么推的。留了这一笔，这张图下次被人翻出来的时候不用重新排一遍。

排除的动作做完之后，有一个记录值得留，是把排掉的每一项和排除的理由写在图旁边。写下来的好处是下一次遇到同一个拐头，不用再从第一项排起。这一类记录累积起来，就成了这张图自己的说明书，比任何通用的规则都贴合这一段。

还有一件事要接受，就是有些拐头排到最后也说不清是谁带来的。这时候把它标成一个待观察的点，比硬给一个解释要好。硬给的解释会进入后面的判断，而它本身没有依据。留一个待观察，下一次再看这一段的时候正好能接着往下追。

排除的动作做完，还有一件事值得做，把这一次的判断写成一句能念出来的话。这一段的毛利在哪儿拐了，拐的原因是什么，这个原因能延续多久。写成一句话的过程本身就是检验，写不出来的部分，往往就是还没想清的部分。

把一句话写出来之后，还有一个动作，是拿这句话去对图。这句话说的是不是图上发生的事，方向、位置、幅度都对得上，这句话就站得住。对不上，说明写的时候夹进了别的东西，比如你原本就持有的一个看法。这时候要回到图上去重写一遍。

同一批数换成两种窗口，一条全是起伏，另一条才看得出走向（人造示例）

虾皮毛利计算画图时最常见的三种窗口错

第一种错是窗口取得太短，把日常的抖动读成了方向。它的表现是同一批数换一段重画，方向就翻过去了。修法是把窗口拉长一档再描一次，走向还稳得住就往下来看，稳不住就不要拿这一小段的形状替这一段说话。

第二种错是几个点之间的距离不等长，横轴上看着顺，每一格背后的天数却不一样。这一种错不会在形状上留下明显痕迹，只会让斜率的意思偏掉。修法是把横轴的时间单位写出来，每一格代表几天标清楚。写出来以后不对称的地方自己就露了。

第三种错是把不同口径的几段接在同一条线上。前面几段按标价那一侧取，后面几段按到手那一侧取，线接得上，意思接不上。拐点出现在接缝处，读的人会把它读成一次转折。修法是在接缝处断开，或者把整段统一到一套口径上重画。

这三种错的共同点是线看起来很干净，没有明显的破绽。破绽全在做法上，不在线上。要提前挡住它们，最省事的动作是画完以后把窗口长度、横轴跨度、各点的口径三样写在图下面。三样写得出来，这张图就站得住；写不出来，线再漂亮也只是一个形状。

三种错里，窗口取太短这一种最常见，也最好修。修法就是把窗口拉长一档再画一次，两次的形状差得不多，就可以拿长窗口的那张说话。差得多，说明这一段数本来就没什么可读的走向，那就直说这一段是平的，别硬找方向。

点距不等长这一种藏得比较深，因为横轴的标签看上去是连续的。要发现它，看的是每一格代表的天数是不是一样。不一样的时候，斜率的意思就偏了。修法是把跨度调成均匀的，或者把每一格的天数标出来，让读的人自己知道比例。

口径接缝这一种后果最重，因为拐点往往就落在接缝上。读的人会把一次口径切换读成一次真实的转折，后面的判断全建立在这上面。修法是把接缝断开成两段线，或者把两段统一到同一套口径上重画。断开是最省事的，写明为什么断就行。

这三种错有一个共同的预防动作，是在画完之后写下三行小字。窗口多长、横轴每格多少天、各点用的是哪一套口径。三行写得出来，图就站得住；有哪一行写不出来，那就是有一样还没定。写这三行花不到两分钟，省掉的是后面反复解释的功夫。

三种错里有一种是图本身没错，是读的人看错了横轴。横轴的标签是小字，读的人很容易跳过它，默认每一格代表的时间一样长。图里每一格的跨度确实不一时，这种默认就会引出错的结论。修法是把跨度直接标在图上，让跳过标签的人也躲不开。

还有一种是选错了图型。明明是几个没有先后的对象，却用折线连起来，形状看着规整，含义是空的。这一种错不在窗口的长度上，在更上一层。要发现它，问一句这些对象之间有没有先后关系就够了。答不上来的，就不该画成折线。

最后一种是把某一段数的形状当成了这一款的性质。某一款这段时间的线是一路向上的，这一段向上的成因可能只是它刚进这个站点、量还在往上走。把这一段形状当成它未来也会这样的依据，是把一段特定阶段的表现读成了它的固有属性。看线的时候问一句这一段处在什么阶段，能挡住这一类的读法。

三种错修完之后的图有一个共同的样子，线不长，点数不多，横轴的记号清楚，下面有几行小字写着窗口多长、每格几天、口径是什么。图这一层不需要复杂，需要的是读的人不必先来问你一句就能自己读懂它。

这三种错有一个共同的检验方式，把图拿给一个没参与过这件事的人看，让他说出这一段的方向。他说出来的方向和你的理解一致，说明图的形状是清楚的；他说的方向和你不一样，或者他说不清，那多半是窗口或者口径上有一处没交代。

检验还有第二问，问他认为这一段最近是怎么动的。他要是把末尾那一小截单独拿出来说事，说明末尾那个点覆盖的天数没有标清，或者窗口在末尾收得太快。图这一层的功夫，很多就花在这些边角的交代上，而不是花在线本身。

画图这一层做到位的样子是，读的人看完之后能说出这一段的方向，并且知道这个方向的适用限度在哪儿。他不追问口径、不追问窗口、也不要求你把明细拿过来。这些都不必问，图上都写着。到了这一步，这张图就完成了它该做的事。

三种错里还有一种变体，是把窗口选得刚好让线好看。同一批数试几个长度，挑那张形状最顺眼的留下。这种挑法在无意识里就做了，做完自己也不觉得。防它的办法是先定窗口再画，定的时候写下理由，画完不再调。

图这一层收尾的时候可以问自己三个问题。这条线盖的是哪一段、每一格代表几天、各点用的是不是同一套口径。三个问题都答得上来，这张图就可以拿出去；有哪一个答不上来，那张图先别用，回去把那一处补上再说。

这三问也不是只在交付前问。很多人是在画到一半的时候发现自己答不上第二个问题，回头把横轴的时间单位补上。发现的时机越早，改起来越省事。图这一层的功夫，大半花在这些看着不起眼的交代上，跟画法本身关系不大。

还有一件事和这三种错不在同一层，但值得写在这里收尾。图这一层管的是形状和走向，管不了精确取值，也管不了这一段为什么会这样。这两样各自有各自要去的地方。把不该它承担的硬加给它，图会变得复杂，而它本来最擅长的那个形状反而不清楚了。

收尾的这一段可以落回一个动作，画完图之后自己从图上读一遍，只读方向，不读别的。方向读得清楚，这张图就完成了它该完成的部分。读不清楚，先别怪数据，先看看窗口、横轴、口径这三样是不是都交代了。多数时候问题就在这三样里。

常见问题（FAQ）